好画廊的标准

美国军械库艺博会执行总监本杰明•吉诺齐奥

本杰明•吉诺齐奥

（Benjamin Genocchio）

是美国军械库艺术博览会新任执行总监。他早年先后担任《澳大利亚人》的艺术评论及艺术记者，报道亚洲及澳大利亚的艺术新闻。2001年，他加入《纽约时报》，报道全球艺术新闻。2010年，他被任命为《艺术与拍卖》杂志（Art & Auction）及Artinfo.com网站的主编。2014年，他加入Artnet担任全球主编，并创建了24小时的艺术新闻网站Artnet News。本杰明•吉诺齐奥拥有悉尼大学的艺术史博士学位。他曾经撰写和编辑九本有关视觉艺术的书籍，其中两本专注于亚洲当代艺术。

吴可佳：祝贺您履新军械库艺术博览会执行总监。您能够向我们讲述一下自己为何接受这一任命吗？

　　本杰明•吉诺齐奥:军械库艺术博览会是一家总部位于纽约的艺术机构，多年来不仅受到纽约本地人、也受到全球艺术爱好者的青睐，包括画廊主、收藏家以及艺术家等等。因此当博览会希望我来担任执行总监的时候，我深感荣幸。

　　军械库艺术博览会是与纽约市的身份紧密相连的，每年3月在曼哈顿哈德逊河边92号及94号码头的大型工业空间内举办。这两个码头的历史悠久，位于旧的海岸线边上，也曾经是原来泰坦尼克号停泊的地方。现在也常常有许多游轮停靠，特别是全球高净值人群的游轮，例如国际知名的收藏家罗曼•阿布拉莫维奇（Roman Abramovich）和达莎•朱可娃（Dasha Zhukova），如果他们乘坐私人游艇来到纽约，会在这里上岸。　　

　　92号及94号码头的历史性大型工业空间也赋予军械库艺术博览会鲜明的特征，不同于其他在全球不同城市的会展中心举办的艺术博览会，它为观众带来的视觉感受和体验是特殊的。

　　同时，它也是全球参观人数最多的艺术博览会之一，在商业上非常成功。对我而言，能有这样的机会将这个历史悠久的艺术博览会赋予新意，使其更有意思、更具相关性，是一件非常荣幸的事。

吴可佳：过去几十年间，您一直在媒体行业工作，写过艺术评论、也曾有著书的经历。我们观察到一些媒体行业的专业人员转行担任艺术博览会的总监，例如您和巴塞尔艺术博览会的Marc等。您如何看待这一现象？

　　本杰明•吉诺齐奥:这其中的原因很难说。全球目前有180个艺术博览会，而15年前仅有10个。你说的对，一些世界知名艺术博览会的总监曾经担任过新闻记者，例如巴塞尔艺术博览会（Art Basel）、弗瑞兹艺术博览会（Frieze）和迪拜艺术博览会（Art Dubai）的总监等。但你若从全球所有艺术博览会的总监数量来看，曾经拥有新闻从业经验的其实占少数。也许仅仅是这些著名艺术博览会的总监过去拥有担任记者的经验。　　

　　就我个人的情况而言，我担任军械库艺博会总监时的年纪稍大。2010年，当我离开《纽约时报》后，我担任了《艺术与拍卖》（Art and Auction）杂志和Artinfo.com的主编，既负责杂志又建立了网站。之后，我加入artnet，建立其全球新闻平台，也负责网站的运营。因此我的经历既包括新闻，也包括商业管理。　

　　进一步回答你的问题，为什么艺博会喜欢聘用拥有记者经验的人——记者的一个优势是你必须有很强的自我学习能力，你需要与各种各样的人打交道，旅行广泛、参与全球不同的艺术活动。从某种程度而言，记者看待艺术世界的视角是360度的，包括从博物馆、收藏家、画廊、以及艺术家的角度等，因为记者需要与所有这些人

　　打交道。而成功领导一个艺术博览会的必备条件是不仅需要有与这些人群交往的网络，更能从他们看待行业的角度与其进行沟通：既能够与艺术家交流，又与藏家来往甚密，既了解画廊主的想法，又深谙博物馆考虑问题的视角。

　　当记者的好处是你拥有广泛的知识和社交网络——这是艺术博览会所需要的，因为艺博会就是在一年中四到五天的时间里动员艺术界的各种关键人群。这项工作非常具有挑战性，但也会令人颇有收获，因为你能够与这个生态圈里的所有人一起工作。

吴可佳：您刚才说军械库艺博会是全球参观人数最多的艺术博览会之一。那么每年具体的参观人数为多少？
 

　　本杰明•吉诺齐奥:军械库艺术博览会每年的参观人数是6万到8万，除了去年12月巴塞尔海滩艺术博览会以外，它是全球参观人数最多的艺术博览会。其中主要的一个原因是它位于全球最大的艺术交易中心纽约，这个城市的画廊、收藏家和艺术家的数量是庞大的，这里的市民对于欣赏艺术也极富热情。因此，军械库艺博会的商业交易是基于这个城市的基础。　　

　　而巨大的参观人数也使得博览会的人流组织和管理工作显得非常重要。

美国军械库艺术博览会外景
 

吴可佳：对于今年3月即将举办的军械库艺博会您有哪些新的举措呢？

　　本杰明•吉诺齐奥:每年的军械库艺博会在全球地域上会选择一个重点作为策展话题，今年这届艺博会的重点是“非洲艺术”，因为非洲最近不仅媒体报道很多，其经济发展也备受世界关注。在画廊的选择方面，我们既考察了来自非洲的画廊，也关注了西方专注于代理非洲艺术家的画廊，希望尽我们所能将这些非洲艺术家呈现给艺术市场的观众。同时，我们也会举办非洲当代艺术的研讨会、以及与藏家群体的晚宴和论坛等。

　　你知道在过去我们的策展重点曾经包括中国、拉丁美洲和北欧等。　　

　　此外，我们还会有一个Presents单元，专门呈现20家成立时间不到十年的年轻画廊。我们收到了全球近250个年轻画廊的申请，它们希望参与的兴趣十分浓厚。　　

　　另外军械库艺博会分为现代艺术和当代艺术两个版块，其现代艺术的版块一向很强，这里呈现的是二十世纪早期至二十世纪中期的艺术品，其参展的画廊和空间的风格也不同，人流也更有秩序。因此我们在军械库这个大的艺博会之下拥有两个风格不同的博览会。

吴可佳：您提到对于年轻画廊的选择。这个话题在近年很热，您能进一步讲述一下这个选择的过程吗？

　　本杰明•吉诺齐奥:像大多数艺术博览会一样，我们有一个评审委员会。这个委员会由全球知名的画廊主组成，包括肖恩•凯利（Sean Kelly）和玛丽安•博斯基（marianne boesky）等，他们的主要工作是选择哪些画廊能够进入这一单元。他们每年开一次会，审阅各个画廊的申请，做出评估。有的时候画廊不错，但是申请材料较弱，那么艺博会会和这些画廊进一步沟通，说你这家画廊不错，但是申请材料里面提到的艺术家或者项目不够强，能否重新提交申请。因此这个过程往往需要几个来回，我们会试图帮助画廊改进其申请材料，这样也能提高博览会的整体品质。　　

　　在画廊的最终选择方面，我们会依赖于评审委员会的专业知识。今后我们计划扩大Presents单元的比例，为年轻的画廊提供更多的机会。总体而言，我们为这些年轻的画廊提供一个租赁价格较低的展示空间，使其能够参与军械库艺博会，因为我们认为帮助和支持他们是非常重要的。我们需要平衡艺博会的营收目标，同时为年轻的画廊提供展示的机会。全球有许多年轻画廊都希望拥有这一机会。

吴可佳：那么选择画廊的标准又是哪些呢？是包括代理哪些艺术家，以及画廊的策展水平吗？

　　本杰明•吉诺齐奥:你说的对，这包括展览的质量、艺术家的选择，策展的原创性、艺术品的质量以及对于所代理艺术家的承诺。如果一家画廊长期代理某位艺术家，那么这位艺术家的创作是否日渐成熟。因此这不仅仅是一个画廊的名气，而是上述所有因素的综合考量。

吴可佳：2014年军械库艺博会的重点是“中国”。过去几年中国藏家在全球艺术市场上非常活跃。您计划如何进一步加强与中国藏家的沟通，特别是考虑到巴塞尔香港艺术博览会也将于三月举办？

　　本杰明•吉诺齐奥:巴塞尔艺术博览会收购了香港艺术博览会，并冠名为巴塞尔香港艺术博览会，有效地填补了亚洲地区艺术市场的空白。这个艺博会以及香港同期的其他卫星艺博会对于亚洲地区的画廊和收藏家而言都是极大的利好。

　　从全球发展趋势而言，艺术博览会将越来越区域化。过去亚洲藏家到全球其他地区参加艺术博览会，现在他们在本地就有自己的艺博会。巴塞尔艺术博览会总部位于瑞士小城巴塞尔，在全球其他地区成功地建立了分部。不同地区的巴塞尔艺博会是在一批相同的核心参展画廊基础上、由当地的画廊作为补充，这是巴塞尔艺博会的运营模式。来自美国和欧洲的一批大画廊来到香港巴塞尔，与亚洲地区的画廊共同呈现在艺博会上。这样亚洲地区的藏家不仅有机会从国际性大画廊那里购买艺术品，也能够从本地的画廊那里进行收藏。将来亚洲的藏家将不太会去瑞士巴塞尔或美国迈阿密海滩的巴塞尔艺博会，因为他们在本地就能得到充分的服务。

　　军械库艺博会的特色是它与纽约城市本身紧密相连。这座城市拥有全球数量最多的艺术家、画廊和博物馆。我们没有计划进行全球的地域性扩张。军械库艺博会的艺术交易主要是基于城市（trades on the city），而巴塞尔艺博会的模式是博览会带动城市的艺术交易。（city trades on the fair——在艺博会举办的一周内，城市的所有艺术活动均被带动，为艺博会提供支持。

　　军械库艺博会的运营模式则不同，它是纽约整体艺术生态的一部分，每年在艺博会期间都会为纽约现代艺术博物馆（Mo MA）举办晚宴，为其艺术收藏资金筹款。每隔一年，军械库艺博会与惠特尼美术馆双年展（Whitney Biennale）同时举办。今年我们将与大都会美术馆新的当代艺术馆布鲁尔大厦（Breuer Building）同期开幕。

　　对于亚洲藏家而言，他们在繁忙的三月将面临多个不同艺术盛事，可以平衡斟酌加以选择。

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